{"id":1266,"date":"2026-10-04T13:09:30","date_gmt":"2026-10-04T13:09:30","guid":{"rendered":"https:\/\/andreifasie.com\/?p=1266"},"modified":"2026-10-04T13:10:46","modified_gmt":"2026-10-04T13:10:46","slug":"roxana-donaldson-a-feminine-archive-of-fear","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andreifasie.com\/ro\/roxana-donaldson-a-feminine-archive-of-fear\/","title":{"rendered":"Roxana Donaldson - Noduri fertile - \u201eA Feminine Archive of Fear\u201d"},"content":{"rendered":"

Artist: Roxana Donaldson
Curator: Florin Marin

Fotografie&Media: CTRL Creative<\/a>
Director Artistic: Andrei F\u0103\u0219ie<\/a><\/p>\n\n\n\n

Practica Roxanei Donaldson<\/a> se construie\u0219te ca cercetare artistic\u0103 de durat\u0103, \u00een care pictura, asamblajul \u0219i instala\u021bia func\u021bioneaz\u0103 ca etape ale aceleia\u0219i investiga\u021bii. \u00cen Safety First<\/a>, proiectul despre care am scris anul trecut, artista trata siguran\u021ba drept construct afectiv, iar frica ap\u0103rea ca o stare care se r\u0103sp\u00e2nde\u0219te, se a\u0219az\u0103 \u0219i modific\u0103 \u00een t\u0103cere spa\u021biul. noduri + semne<\/em> continu\u0103 aceast\u0103 cercetare \u0219i \u00eei schimb\u0103 scara. Frica nu mai apar\u021bine unui sistem anonim. Are o familie, o linie feminin\u0103, un nume repetat \u0219i c\u00e2teva date de calendar.<\/p>\n\n\n\n

Instala\u021bia, modular\u0103 \u0219i \u00een continu\u0103 transformare, a fost ar\u0103tat\u0103 \u00een configura\u021bii diferite la Galeria 9 in Bra\u0219ov<\/a>, \u00een 2025, \u0219i la Galeria Brateanu<\/a> din Timi\u0219oara, \u00een 2026. \u00cen Bucure\u0219ti, Florin Marin<\/a>, sculptor \u0219i decan al Facult\u0103\u021bii de ARTE din Cluj<\/a>, propune o nou\u0103 strategie. Suportul r\u0103m\u00e2ne cel cunoscut, cear\u0219aful reciclat, la care se adaug\u0103 lemn uzat, sfere, sfoar\u0103, a\u021b\u0103 ceruit\u0103, m\u0103tase \u0219i pulbere de lemn. Artista vorbe\u0219te despre o materie s\u0103rac\u0103 \u0219i demn\u0103 \u0219i \u00ee\u0219i a\u0219az\u0103 demersul la \u00eent\u00e2lnirea dintre conceptualism, arta procesual\u0103 \u0219i Arte Povera.<\/p>\n\n\n\n

\u201eExist\u0103 o categorie de existen\u021be care nu au l\u0103sat documente. Nu fiindc\u0103 nu au tr\u0103it, ci fiindc\u0103 instrumentele arhiv\u0103rii nu au fost construite pentru ele\u201d<\/em>, scrie artista. Femeia anonim\u0103 apare \u00een registrele oficiale de trei ori, la na\u0219tere, la c\u0103s\u0103torie \u0219i la moarte. \u00centre aceste date r\u0103m\u00e2ne un spa\u021biu administrativ gol. Din acest gol porne\u0219te expozi\u021bia, iar lectura pe care o propun aici \u00eei urm\u0103re\u0219te forma cea mai insistent\u0103, nodul<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"The
Roxana Donaldson \u0219i Florin Marin<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nod, nodul, rizom<\/h2>\n\n\n\n

Limba rom\u00e2n\u0103 p\u0103streaz\u0103 dou\u0103 cuvinte din aceea\u0219i r\u0103d\u0103cin\u0103 latin\u0103. Nodul este leg\u0103tura care \u021bine un fir \u00eentins. Nodulul, diminutivul lui, a ajuns termen medical \u0219i nume\u0219te o forma\u021biune mic\u0103, dens\u0103, \u00eenchis\u0103 \u00een sine, pe care medicul o palpeaz\u0103 \u0219i o m\u0103soar\u0103. Primul leag\u0103 dou\u0103 lucruri. Al doilea se desparte de \u021besutul din jur. \u00cen Safety First<\/em>, sferele negre risipite pe pere\u021bi se citeau \u00een al doilea registru. Le-am numit atunci densit\u0103\u021bi maligne, iar patologia devenea teren de cunoa\u0219tere.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen a feminine archive of fear<\/em>, direc\u021bia se inverseaz\u0103. Nodul nu se mai \u00eenchide. Botanica \u00eei d\u0103 un al treilea sens, cel mai apropiat de ceea ce se vede \u00een sal\u0103. Pe o tulpin\u0103, nodul este punctul din care pornesc frunzele, mugurii \u0219i r\u0103d\u0103cinile. Rizomul, tulpina subteran\u0103 care cre\u0219te orizontal, este un \u0219ir de asemenea noduri, iar fiecare dintre ele poate da o plant\u0103 nou\u0103 chiar \u0219i rupt de rest. Numesc aceste puncte noduri fertile<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Deleuze \u0219i Guattari au f\u0103cut din rizom opusul arborelui. Arborele presupune o r\u0103d\u0103cin\u0103, un trunchi \u0219i o ordine a descenden\u021bei. Rizomul leag\u0103 orice punct de oricare altul, nu are centru \u0219i, rupt \u00eentr-un loc, reporne\u0219te pe o linie veche sau pe una nou\u0103. Cei doi \u00eel numesc o antigenealogie. Formularea se potrive\u0219te cu ceea ce artista descrie drept \u201efilia\u021bia re\u021belei orizontale, o solidaritate \u00eentre existen\u021be anonime, o conexiune care nu se supune ierarhiei\u201d<\/em>. Arborele genealogic scris urmeaz\u0103 numele tat\u0103lui, iar femeile familiei apar \u00een el doar \u00een trecere. Sfoara care traverseaz\u0103 cutiile le leag\u0103 altfel, pe orizontal\u0103, de la una la alta.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"Nodes
Noduri - Cutii de arhivare 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Nodes
Noduri - Cutii de arhivare 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Spheres
Sfere 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Spheres
Sfere 2<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Perspective
Perspectiv\u0103 \u00een galerie<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Maria cea f\u0103r\u0103 de sf\u00e2r\u0219it<\/h2>\n\n\n\n

Piesa central\u0103 a expozi\u021biei este Maria cea f\u0103r\u0103 de sf\u00e2r\u0219it<\/em>, tehnic\u0103 mixt\u0103 pe cear\u0219af reciclat, 70 x 100 cm. Un c\u00e2mp ro\u0219u-c\u0103r\u0103miziu ocup\u0103 partea de sus a p\u00e2nzei, iar mase negre \u00eel str\u00e2ng din ambele p\u0103r\u021bi. Ro\u0219ul coboar\u0103 printre ele \u0219i se sub\u021biaz\u0103 \u00een c\u00e2teva linii care ajung p\u00e2n\u0103 la marginea de jos. Titlul este scris de m\u00e2n\u0103 \u00een c\u00e2mpul ro\u0219u.<\/p>\n\n\n\n

Suportul conteaz\u0103 la fel de mult ca imaginea. Cear\u0219aful nu este, cum spune artista, p\u00e2nza neutr\u0103 a istoriei artei. Este materialul care a absorbit na\u0219terea \u0219i moartea \u00een spa\u021bii private, r\u0103mase \u00een afara oric\u0103rei arhive publice. Tot el se num\u0103ra printre bunurile de zestre, iar artista aminte\u0219te c\u0103 foaia de zestre era singurul act \u00een care femeia ap\u0103rea ca subiect, pentru a fi imediat transferat\u0103 ca obiect. Pictura se face deci pe obiectul care o \u00eenso\u021bea pe femeie \u00een c\u0103s\u0103torie.<\/p>\n\n\n\n

Aici apare prima fertilitate, cea impus\u0103. De la acea c\u0103s\u0103torie se a\u0219teptau urma\u0219i, iar valoarea femeii \u00een ochii administra\u021biei era capacitatea de a na\u0219te. Roxana Donaldson \u00eentoarce aceast\u0103 logic\u0103. Pe p\u00e2nza pe care s-a n\u0103scut \u0219i s-a murit cresc acum semne. Fertilitatea trece din corp \u00een form\u0103, iar cear\u0219aful, cum scrie artista, s-a transmutat \u00een document. Linia ro\u0219ie care coboar\u0103 prin negru se cite\u0219te \u00een ambele sensuri, ca descenden\u021b\u0103 \u0219i ca fir.<\/p>\n\n\n\n

Numele din titlu revine \u00een toat\u0103 expozi\u021bia. Apare \u00een panoul maria fiica lui \u0219i a<\/em>, printre semnele din semne (II)<\/em> \u0219i \u00een obiectul semne (VI)<\/em>, o cutie \u00eengust\u0103 de lemn cu cinci compartimente, c\u00e2te unul pentru fiecare liter\u0103. El apar\u021bine unor femei reale din familia artistei, dar repeti\u021bia \u00eel scoate din biografie. Maria devine serie. Artista vorbe\u0219te despre un exerci\u021biu de epuizare a cuv\u00e2ntului p\u00e2n\u0103 la transformarea lui \u00een semn pur \u0219i despre anonimat ca o condi\u021bie de structur\u0103. \u201eDac\u0103 le-am numi, am min\u021bi\u201d, scrie ea despre aceste prezen\u021be f\u0103r\u0103 biografie. Titlul maria fiica lui \u0219i a<\/em>, l\u0103sat neterminat, spune acela\u0219i lucru cu mijloacele formularului. Rubrica exist\u0103, numele p\u0103rin\u021bilor lipse\u0219te.<\/p>\n\n\n\n

Numele se comport\u0103 aici ca un fragment de rizom. Trece de la o femeie la alta \u0219i prinde din nou, de fiecare dat\u0103 \u00een alt corp. Titlul piesei centrale nume\u0219te chiar aceast\u0103 proprietate. O Marie f\u0103r\u0103 de sf\u00e2r\u0219it este o linie care nu se \u00eencheie cu nicio femeie anume. Marianne Hirsch a numit postmemorie rela\u021bia genera\u021biilor urm\u0103toare cu o traum\u0103 pe care nu au tr\u0103it-o, dar pe care au primit-o prin gesturi, t\u0103ceri \u0219i obiecte. \u00cen lucr\u0103rile Roxanei Donaldson, aceast\u0103 transmitere are o form\u0103 precis\u0103. Frica nu vine ca poveste. Vine ca un nod, legat de o m\u00e2n\u0103 \u0219i primit de alta.<\/p>\n\n\n\n

Aceasta este partea incomod\u0103 a conceptului. Un nod fertil nu alege ce face s\u0103 creasc\u0103. Frica se \u00eenmul\u021be\u0219te pe aceea\u0219i cale pe care se \u00eenmul\u021be\u0219te grija, iar expozi\u021bia nu le desparte.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div><\/div>
\"\"<\/figure><\/div>
\"\"<\/figure>
\"\"<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\n

N\u0103scut\u0103 la \/ Decedat\u0103 la \/ Nimic<\/h2>\n\n\n\n

Trei panouri mici, de 20 x 20 cm, lucrate \u00een acrilic \u0219i tu\u0219, reiau formularul st\u0103rii civile. Pe primul, cuvintele \u201en\u0103scut\u0103 la data de\u201d se repet\u0103 de-a lungul marginilor, \u00een jurul unui c\u00e2mp ruginiu care se \u00eentunec\u0103 spre dreapta. Pe al doilea, \u201edecedat\u0103 la data de\u201d acoper\u0103 suprafa\u021ba \u00een r\u00e2nduri de majuscule desp\u0103r\u021bite de triunghiuri mici. Al treilea este ocupat aproape \u00een \u00eentregime de un disc negru, iar \u00eentr-un col\u021b, scris m\u0103runt, st\u0103 cuv\u00e2ntul \u201enimic\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Seria traduce \u00een pictur\u0103 schema apari\u021biilor \u00een registru. Na\u0219terea \u0219i moartea au formula lor. Via\u021ba dintre ele are un singur cuv\u00e2nt. Botanica nume\u0219te internod por\u021biunea de tulpin\u0103 dintre dou\u0103 noduri, iar compara\u021bia ajut\u0103 la citirea discului negru. El nu figureaz\u0103 o absen\u021b\u0103. Este materie dens\u0103, lucrat\u0103 \u00een straturi, locul \u00een care s-a petrecut tot ce actele nu au re\u021binut.<\/p>\n\n\n\n

O alt\u0103 lucrare cu titlul n\u0103scut\u0103 la data de<\/em> duce schema mai departe. Pe un fond negru stau patru c\u00e2mpuri deschise, populate de cercuri, triunghiuri \u0219i p\u0103trate mici, legate \u00eentre ele prin fire sub\u021biri desenate. \u00centre c\u00e2mpuri sunt scrise dou\u0103 date, 15.08.1914 \u0219i 05.03.1977. Sunt datele unor femei din familia artistei. Compozi\u021bia arat\u0103 ca un rizom v\u0103zut de sus, cu patru noduri \u0219i leg\u0103turile dintre ele, f\u0103r\u0103 trunchi \u0219i f\u0103r\u0103 v\u00e2rf.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\"Born
Born on<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Died
Died on<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"Nothing\"
Nothing<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Cutii de arhivare<\/h2>\n\n\n\n

Asamblajele duc pictura \u00een trei dimensiuni. T\u0103vi p\u0103trate de lemn vopsit \u00een negru, cu latura de 11 sau 12 cm, ad\u0103postesc conuri mici din pulbere de lemn, unele negre, altele ocru, galbene sau roz. Peste ele trec fire de sfoar\u0103, a\u021b\u0103 ceruit\u0103 \u0219i m\u0103tase, \u00eentinse de la o margine la alta. \u00cen unele cutii conurile stau \u00een gril\u0103 str\u00e2ns\u0103. \u00cen altele r\u0103m\u00e2n dou\u0103 sau trei, iar firele le ocolesc.<\/p>\n\n\n\n

Artista descrie aceste forme ca unit\u0103\u021bi minime de existen\u021b\u0103 \u0219i spune despre t\u0103vi c\u0103 sunt \u00een acela\u0219i timp colec\u021bii \u0219i morminte neidentificate. Taxonomia care organizeaz\u0103 instala\u021bia este, \u00een cuvintele ei, o ironie deliberat\u0103. Clasificarea a fost un instrument g\u00e2ndit de b\u0103rba\u021bi pentru o lume a b\u0103rba\u021bilor, iar \u00eentrebarea pe care o pune proiectul r\u0103m\u00e2ne deschis\u0103, \u201eeste oare clasificarea altceva dec\u00e2t o form\u0103 sofisticat\u0103 de a ne opune entropiei?\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Lectura nodului fertil adaug\u0103 acestor dou\u0103 sensuri un al treilea. A\u0219ezate \u00een r\u00e2nduri, conurile seam\u0103n\u0103 cu muguri sau cu semin\u021be puse la \u00eencol\u021bit, iar cutia cu o tav\u0103 de r\u0103sad. Arhiva p\u0103streaz\u0103 aici \u0219i ceea ce urmeaz\u0103 s\u0103 creasc\u0103. Firele conteaz\u0103 la fel de mult ca obiectele pe care le leag\u0103. Ele traverseaz\u0103 fiecare cutie dintr-o parte \u00een alta, iar a\u0219ezarea \u00een \u0219ir pe perete le prelunge\u0219te, pentru privire, de la o cutie la urm\u0103toarea. Nicio cutie nu st\u0103 deasupra alteia ca importan\u021b\u0103. Seria se poate rearanja, iar caracterul modular al instala\u021biei, diferit\u0103 la Bra\u0219ov fa\u021b\u0103 de Timi\u0219oara, \u021bine de aceea\u0219i logic\u0103. Un rizom nu are o form\u0103 final\u0103.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\"\"<\/div>
Cutii de arhivare \u0219i Tripticul<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Concluzie<\/h2>\n\n\n\n

Safety First<\/em> se \u00eencheia \u00eentr-un spa\u021biu nerezolvat, \u00een care privitorul primea recunoa\u0219tere \u00een loc de lini\u0219tire. noduri + semne<\/em> p\u0103streaz\u0103 aceast\u0103 onestitate \u0219i \u00eei adaug\u0103 o direc\u021bie. Patologia de atunci, cu densit\u0103\u021bile ei \u00eenchise, las\u0103 loc unei forme care leag\u0103 \u0219i d\u0103 l\u0103stari. Trecerea de la nodul la nod fertil nu vindec\u0103 nimic \u0219i nu promite nimic. Arat\u0103 c\u0103 ceea ce s-a transmis pe linie feminin\u0103, \u00eempreun\u0103 cu cear\u0219afurile, cu numele \u0219i cu fricile, poate fi legat din nou, de alt\u0103 m\u00e2n\u0103, \u00een alt desen.<\/p>\n\n\n\n

Roxana Donaldson nume\u0219te rezultatul o medita\u021bie despre disolu\u021bie, \u00eembibat\u0103 de o melancolie clinic\u0103. Privit\u0103 dinspre noduri, expozi\u021bia este \u0219i o lucrare de \u00eenmul\u021bire. Fiecare cutie, fiecare Marie \u0219i fiecare semn adaug\u0103 un punct \u00eentr-o re\u021bea care nu are v\u00e2rf \u0219i care, din acest motiv, nu are nici sf\u00e2r\u0219it.<\/p>\n\n\n\n

\"Detail\"<\/figure><\/div>
\"Vernisagge<\/figure>
\"Detail\"<\/figure><\/div><\/div>
\"\"<\/figure>
\"Vernisagge<\/figure><\/div>
\"Perspective\"<\/figure><\/div><\/div>
\"Perspective\"<\/figure><\/div>
\"Perspective\"<\/figure><\/div>
\"Vernisagge<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Roxana Donaldson’s exhibition explores fear’s feminine legacy through evolving installations, intertwining personal narratives with broader social dynamics.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":1267,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"everybody","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1,10],"tags":[],"class_list":["post-1266","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-all-posts","category-articles"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t