{"id":1326,"date":"2026-10-10T10:04:09","date_gmt":"2026-10-10T10:04:09","guid":{"rendered":"https:\/\/andreifasie.com\/?p=1326"},"modified":"2026-10-10T10:04:11","modified_gmt":"2026-10-10T10:04:11","slug":"costin-brateanu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andreifasie.com\/ro\/costin-brateanu\/","title":{"rendered":"Costin Br\u0103teanu \u2013 Stratigrafii"},"content":{"rendered":"

Am intrat de cur\u00e2nd \u00een contact cu opera lui Costin Br\u0103teanu \u0219i, analiz\u00e2ndu-i portofoliul, am avut impresia c\u0103 privesc o geografie reprezentat\u0103 artistic. \u00cenaint\u00e2nd prin straturile<\/em>\u00a0artistului, mi-am amintit de conceptul de palimpsest<\/em>, care putea descrie mai bine ceea ce \u00eencercam s\u0103 \u00een\u021beleg. <\/p>\n\n\n\n

\n

palimpsest<\/strong> este o pagin\u0103 de manuscris, un pergament sau o suprafa\u021b\u0103 de scris de pe care textul original a fost r\u0103zuit, sp\u0103lat sau \u0219ters, pentru ca materialul s\u0103 poat\u0103 fi refolosit pentru un nou document, l\u0103s\u00e2nd totu\u0219i sub el urme slabe, vizibile, ale scrisului vechi.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

G\u00e9rard Genette<\/a> a folosit termenul pentru literatur\u0103, numind textul de dedesubt hipotext,<\/em> iar pe cel de deasupra hipertext<\/em>. Lucr\u0103rile lui Costin Br\u0103teanu se pot citi \u00een acela\u0219i fel, strat cu strat, de jos \u00een sus, ca \u00eentr-o stratigrafie. Fiecare serie adaug\u0103 \u00eenc\u0103 un strat, \u0219i niciunul nu \u00eel \u0219terge pe cel dinainte. <\/p>\n\n\n\n

Artistul s-a n\u0103scut \u00een 1978, la Petro\u0219ani, \u0219i a absolvit pictura la Timi\u0219oara \u00een 2001, ora\u0219ul \u00een care \u0219i-a deschis mai t\u00e2rziu galeria<\/a>. Ordinea seriilor de mai jos urmeaz\u0103 logica suprafe\u021bei, de la cea mai simpl\u0103 la cea mai \u00eenc\u0103rcat\u0103.<\/p>\n\n\n\n

Figuri \u0219i orizonturi<\/h2>\n\n\n\n

Dou\u0103 figuri a\u0219ezate ocup\u0103 compozi\u021bii cu fonduri pline \u0219i luminoase, una \u00een ro\u0219u, cealalt\u0103 \u00een albastru (fig. 1, 2). Conturul pare trasat direct \u00een culoarea ud\u0103. Corpurile sunt compuse din pete portocalii, f\u0103r\u0103 un modelaj clar. \u00cen peisajele pe care am ales s\u0103 le includ \u00een aceea\u0219i familie, orizontul \u00eemparte c\u00e2mpul \u00een dou\u0103 benzi (fig. 3, 4). Culoarea pare \u0219i ea tras\u0103 pe orizontal\u0103 cu o lam\u0103, iar urmele r\u0103m\u00e2n vizibile. <\/p>\n\n\n\n

Acesta este hipotextul. Pictura are aici un singur strat, aplicat direct, dar gestul r\u0103zuirii apar\u021bine deja palimpsestului, pentru c\u0103 scribul face acela\u0219i lucru cu pergamentul \u00eenainte s\u0103 scrie. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"Costin
Fig. 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 2<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 3<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 4<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 5<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 6<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 7<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 8<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Crengi \u0219i ap\u0103<\/h2>\n\n\n\n

Aici suprafa\u021ba prime\u0219te o a doua imagine. Siluete negre de crengi acoper\u0103 c\u00e2mpuri de culoare (fig. 9-15). \u00cen prim-plan apare aproape mereu o band\u0103 de ap\u0103, luminoas\u0103, \u201edeschis\u0103\u201d. \u00cen spatele crengilor se v\u0103d garduri, acoperi\u0219uri, un co\u0219 de fabric\u0103 sau un pod. \u00cen fig. 9, scurgeri verticale de culoare trec peste \u00eentreaga imagine.<\/p>\n\n\n\n

Ochiul cite\u0219te ambele imagini \u00een acela\u0219i timp, astfel c\u0103 ecranul de crengi st\u0103 \u00een fa\u021b\u0103, orice altceva fiind \u00een spatele lui, cele dou\u0103 neanul\u00e2ndu-se reciproc. Este prima suprascriere. Peisajul nu mai e v\u0103zut direct, ci printr-un alt desen. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"Costin
Fig. 9<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 10<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 11<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 12<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 13<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 14<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 15<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Frunza ca tipar<\/h2>\n\n\n\n

\u00cen seria urm\u0103toare, planta las\u0103 o form\u0103 \u00een negativ. Frunze \u0219i ferigi apar ca forme palide pe un fond pulverizat (fig. 16-30). Conturul e clar, iar interiorul e gol. Efectul indic\u0103 un procedeu de \u0219ablon. Planta pare a\u0219ezat\u0103 pe suprafa\u021b\u0103, acoperit\u0103 cu culoare \u0219i apoi ridicat\u0103. Pe alocuri apar puncte \u0219i bare verticale, tot \u00een negativ (fig. 21, 22). <\/p>\n\n\n\n

Imaginea \u00eenregistreaz\u0103 aici o absen\u021b\u0103. Planta a disp\u0103rut, urma a r\u0103mas, la fel cum scrisul \u0219ters se vede prin cel nou. Fotogramele func\u021bioneaz\u0103 \u00een acela\u0219i fel, de la ierbarele \u00een cianotipie ale Annei Atkins<\/a>\u00a0la Man Ray. Paleta se r\u0103ce\u0219te spre turcoaz, verde \u0219i gri, \u00een timp ce dou\u0103 lucr\u0103ri p\u0103streaz\u0103 ro\u0219ul \u0219i violetul florilor (fig. 18, 27).<\/p>\n\n\n\n

\n
\"Costin
Fig. 16<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 17<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 18<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 19<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 20<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 21<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 22<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 23<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 24<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 25<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 26<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 27<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 28<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 29<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 30<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Dantel\u0103, c\u0103ma\u0219\u0103 \u0219i cojoc<\/h2>\n\n\n\n

Tiparul vegetal face loc celui textil. Modele de dantel\u0103 \u0219i broderii apar imprimate \u00een culoare (fig. 31-38). \u00cen fig. 32 \u0219i fig. 34, forma unui ve\u0219m\u00e2nt umple \u00eentreaga p\u00e2nz\u0103, iar prima aminte\u0219te de un cojoc tradi\u021bional. O alt\u0103 lucrare, din fig. 37, arat\u0103 o \u021bes\u0103tur\u0103 \u00een dungi orizontale, redat\u0103 fir cu fir. <\/p>\n\n\n\n

Cuvintele text<\/em> \u0219i textil<\/em> vin din acela\u0219i verb, texere<\/em>, a \u021bese. Modelul de dantel\u0103 este un \u201etext\u201d scris mai devreme, de alte m\u00e2ini. Artistul transfer\u0103 modelul prin amprentare, ceea ce aminte\u0219te de frotajul lui Max Ernst<\/a>. Sub memoria personal\u0103 a peisajului apare una colectiv\u0103, a casei \u0219i a ve\u0219m\u00e2ntului, apropiat\u0103 de lectura iei rom\u00e2ne\u0219ti din The Woman as Cosmos<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"Costin
Fig. 31<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 32<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 33<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 34<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 35<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 36<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 37<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 38<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Linia alb\u0103<\/h2>\n\n\n\n

Peste multe dintre lucr\u0103rile artistului apare o linie alb\u0103. Ea traverseaz\u0103 peisajul \u0219i nu urmeaz\u0103 nimic din ce se afl\u0103 dedesubt. Nu contureaz\u0103 un copac \u0219i nu \u00eenchide o cas\u0103. \u00cen alte lucr\u0103ri, linia creeaz\u0103 corpuri geometrice goale, v\u0103zute \u00een perspectiv\u0103 (fig. 48, 49, 50). Dou\u0103 compozi\u021bii iau chiar forma unei \u201ecase cu v\u00e2rf\u201d (fig. 46, 47). Paleta se restr\u00e2nge la negru, gri \u0219i alb.<\/p>\n\n\n\n

Linia st\u0103 peste toate straturile<\/em> \u0219i nu urmeaz\u0103 formele de dedesubt. De aceea pare tras\u0103 la final. \u00cen manuscrisele medievale, cititorii scriau glose pe margine. Linia artistului are acela\u0219i rol. Adaug\u0103 imaginii un comentariu vizual, f\u0103r\u0103 s\u0103 fac\u0103 parte din ea. Unghiurile ei drepte se opun formelor fluide, curbe, ale frunzelor sau crengilor. Fiind sub\u021bire, linia nu acoper\u0103 aproape nimic din ce e sub ea. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"Costin
Fig. 39<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 40<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 41<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 42<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 43<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 44<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 45<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 46<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 47<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 48<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 49<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 50<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Cuiul \u0219i rugina. Rena\u0219tere, Bucuria de a fi<\/h2>\n\n\n\n

\u00cen ciclul Rena\u0219tere, Bucuria de a fi<\/em>, straturile<\/em> devin materie. Suportul este o p\u00e2nz\u0103 mic\u0103, neagr\u0103, cu chenar ro\u0219u sau alb (fig. 51-56). \u00cen partea de sus stau \u0219iruri de cuie ruginite, unele au capul ro\u0219u sau albastru. Sub ele stau foi de tabl\u0103 m\u00e2ncate de rugin\u0103, prinse cu capse. Titlurile numesc un \u00eenceput, Temelii, Roade de glod, Prind via\u021b\u0103, \u00cenmugurire, A treia zi. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Rugina este scrisul timpului pe metal, f\u0103r\u0103 m\u00e2na artistului. Palimpsestul trece de la imagine spre obiect, trei piese ie\u0219ind cu totul din cadru, fig. 57, 58 \u0219i 59. Ultima este un crucifix cu trup din lemn erodat<\/a>, fixat pe o cruce dintr-o sc\u00e2ndur\u0103 veche.<\/p>\n\n\n\n

Lucr\u0103rile mele preferate, cele din fig. 58 \u0219i 59, ofer\u0103 o imagine simplificat\u0103 a felului \u00een care func\u021bioneaz\u0103 sacrul, mediind \u00eentre natur\u0103 \u0219i cultur\u0103 prin puterea imaginii. \u00cen fig. 58, fragmentul de lemn erodat nu este sculptat. Forma lui a fost dat\u0103 de timp \u0219i de eroziune. Interven\u021bia artistului este mic\u0103. Fixeaz\u0103 \u00een lemn o piatr\u0103 oval\u0103, neted\u0103, iar din partea de sus se ridic\u0103 dou\u0103 fire sub\u021biri. Este suficient pentru ca obiectul s\u0103 capete o postur\u0103 \u0219i ca lemnul s\u0103 ias\u0103 din natur\u0103, a\u0219ezat \u00een fa\u021ba privitorului cu aura unui obiect de cult.<\/p>\n\n\n\n

\u00cen fig. 59, acela\u0219i tip de lemn seam\u0103n\u0103 cu trupul lui Hristos. Forma lui aminte\u0219te de un corp cu bra\u021bele \u00eentinse, dar nimic nu pare modelat dup\u0103 un canon iconografic. Crucea este f\u0103cut\u0103 dintr-o sc\u00e2ndur\u0103 veche, cu foi de tabl\u0103 ruginit\u0103 ad\u0103ugate. Asem\u0103narea vine din pozi\u021bie, iar lemnul a\u0219ezat pe cruce devine r\u0103stignire. <\/p>\n\n\n\n

\n
\"Costin
Fig. 51<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 52<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 53<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 54<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 55<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 56<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 57<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 58<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fig.
Fig. 59<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Concluzie<\/h2>\n\n\n\n

Citite de sus \u00een jos, straturile<\/em> apar \u00een ordine invers\u0103. \u00cent\u00e2i linia, apoi cuiele, dantela, frunza, crengile \u0219i prima tu\u0219\u0103. Fiecare r\u0103m\u00e2ne vizibil sub urm\u0103torul.<\/p>\n\n\n\n

Pictura lui Costin Br\u0103teanu cere o lectur\u0103 lent\u0103, strat cu strat, a\u0219a cum un restaurator cite\u0219te un perete. Stratigrafia nu \u00eenchide sensul, ci arat\u0103 doar felul \u00een care suprafa\u021ba a primit ceea ce p\u0103streaz\u0103.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

I came into contact with the artwork of Costin Br\u0103teanu recently, and while analysing his portfolio, I got the impression of looking at an artistically represented geography. Going further through the artist’s strata, I remembered the concept of palimpsest, which could better describe what I was trying to understand. palimpsest is a manuscript page, parchment,…<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":1390,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":true,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1,10],"tags":[],"class_list":["post-1326","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-all-posts","category-articles"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t